{"id":33957,"date":"2026-10-15T02:38:29","date_gmt":"2026-10-15T08:38:29","guid":{"rendered":"https:\/\/elobservatorio.com.mx\/?p=33957"},"modified":"2026-10-15T02:38:29","modified_gmt":"2026-10-15T08:38:29","slug":"conmueve-demonios-blancos-al-publico-del-festival-vamos-que-venimos-en-buenos-aires","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elobservatorio.com.mx\/?p=33957","title":{"rendered":"Conmueve \u201cDemonios blancos\u201d al p\u00fablico del festival Vamos que Venimos, en Buenos Aires"},"content":{"rendered":"

* Las directoras argentinas Sonia Daniel y Leila Schmukler destacaron las actuaciones, el trabajo colectivo y la responsabilidad con que el grupo Ori\u00f3n en la frente aborda temas como la homofobia, la violencia y el suicidio.<\/em><\/p>\n

Entre aplausos y gritos de \u201c\u00a1M\u00e9xico, M\u00e9xico, M\u00e9xico!\u201d, el grupo universitario Ori\u00f3n en la frente concluy\u00f3 este mi\u00e9rcoles 14 de octubre la presentaci\u00f3n de \u201cDemonios blancos\u201d en el Teatro Nacional Cervantes de Buenos Aires, Argentina, como parte del Festival Mundial de Teatro Adolescente Vamos que Venimos<\/em>. El elenco est\u00e1 integrado por j\u00f3venes formados en los bachilleratos 5 y 20 de la Universidad de Colima, algunos de los cuales cursan actualmente estudios de licenciatura.<\/p>\n

La obra, escrita por Mart\u00edn Quetzal y dirigida por H\u00e9ctor Casta\u00f1eda Arceo, recibi\u00f3 una respuesta emotiva del p\u00fablico y comentarios favorables de las directoras teatrales argentinas Sonia Daniel y Leila Schmukler, quienes al t\u00e9rmino de la funci\u00f3n conversaron con el elenco y su director en una sesi\u00f3n de retroalimentaci\u00f3n. Ambas destacaron la calidad de las actuaciones, el manejo del ritmo, los recursos esc\u00e9nicos y, especialmente, el cuidado con que la puesta en escena aborda problem\u00e1ticas que atraviesan la vida de adolescentes y j\u00f3venes.<\/p>\n

\u201cYo desde el p\u00fablico estoy euf\u00f3rica por lo que acabo de ver\u201d, expres\u00f3 Sonia Daniel al iniciar el di\u00e1logo. La directora comparti\u00f3 que llor\u00f3 al final de la funci\u00f3n y describi\u00f3 como \u201chipn\u00f3tico\u201d el efecto que tuvo el comienzo de la obra sobre la audiencia.<\/p>\n

\u201cDemonios blancos\u201d sigue a Rogelio, un adolescente que despierta en un espacio suspendido entre la realidad y la memoria, donde enfrenta sus miedos, heridas y recuerdos. A trav\u00e9s de su historia, la puesta en escena aborda la violencia que vive un joven gay, el rechazo, la presi\u00f3n por encajar, la culpa y el deseo de ser visto y aceptado.<\/p>\n

Para Leila Schmukler, uno de los mayores aciertos del montaje es encontrar momentos de humor dentro de una historia que trata asuntos dolorosos. Se\u00f1al\u00f3 que esa combinaci\u00f3n permite dar aire a la obra, aliviar la tensi\u00f3n y mantener abierta la reflexi\u00f3n.<\/p>\n

La directora explic\u00f3 que llevar al escenario temas como el suicidio, la homofobia, el acoso y la difusi\u00f3n de videos sin consentimiento exige un cuidado particular. En este caso, reconoci\u00f3 una aproximaci\u00f3n emp\u00e1tica y un equipo consciente de la responsabilidad que implica representarlos ante un p\u00fablico joven.<\/p>\n

\u201cYo sent\u00ed en el trabajo art\u00edstico una gran responsabilidad\u201d, dijo Schmukler, quien destac\u00f3 el compromiso del elenco con las problem\u00e1ticas abordadas. A su juicio, el montaje permite que quienes est\u00e1n en la sala se acerquen a ellas desde la comprensi\u00f3n y el acompa\u00f1amiento.<\/p>\n

Como ejemplo de esa conexi\u00f3n, relat\u00f3 que al terminar la funci\u00f3n vio a un joven ponerse de pie y recibir el abrazo de sus amigas. Tambi\u00e9n observ\u00f3 miradas c\u00f3mplices y otras expresiones de emoci\u00f3n entre el p\u00fablico. Para ella, esas reacciones mostraron la capacidad del teatro para acompa\u00f1ar experiencias que muchas veces resultan dif\u00edciles de expresar.<\/p>\n

Sonia Daniel a\u00f1adi\u00f3 que la obra invita a pensar sin recurrir a la \u201cmoralina\u201d, es decir, sin convertir la historia en una explicaci\u00f3n de lo que el p\u00fablico debe hacer o pensar. Durante el intercambio tambi\u00e9n se destac\u00f3 que sus giros dram\u00e1ticos mantienen abiertas las preguntas y sostienen la reflexi\u00f3n sobre los conflictos de los personajes.<\/p>\n

Durante la conversaci\u00f3n, las directoras tambi\u00e9n elogiaron las actuaciones y la comunicaci\u00f3n entre quienes integran el elenco: Haru Alatorre, Enrique Alc\u00e1ntar, Iain Alc\u00e1ntara, Betzy Dom\u00ednguez y Nah\u00edm M\u00e1rquez. Reconocieron la escucha, la precisi\u00f3n y la fluidez de un trabajo colectivo en el que los movimientos y las intervenciones se articulan con naturalidad.<\/p>\n

En el an\u00e1lisis t\u00e9cnico se\u00f1alaron la coordinaci\u00f3n corporal y la construcci\u00f3n de im\u00e1genes mediante el encuentro de los cuerpos. Entre los ejemplos mencionaron una secuencia en la que el brazo de un int\u00e9rprete se integra a la acci\u00f3n de otro con una guitarra, as\u00ed como el uso de los pies y otros movimientos que enriquecen la narraci\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de las palabras.<\/p>\n

Tambi\u00e9n destacaron la pantalla, las proyecciones y la estructura m\u00f3vil de la escenograf\u00eda, junto con los bancos que entran, salen y se apilan durante la funci\u00f3n. Valoraron tanto el dise\u00f1o de estos elementos como la manera en que el elenco los utiliza para transformar el espacio y acompa\u00f1ar la historia.<\/p>\n

Otro de los aspectos reconocidos fue el manejo del ritmo y la energ\u00eda: las pausas, los cambios de intensidad y la aceleraci\u00f3n de las \u00faltimas escenas, que contribuyen a la respuesta emocional del p\u00fablico. Las directoras consideraron que estos recursos est\u00e1n integrados al montaje y permiten que la obra fluya.<\/p>\n

Sonia Daniel dedic\u00f3 parte de sus comentarios al tratamiento del amor. Se\u00f1al\u00f3 que, aunque es uno de los grandes temas del teatro, llevarlo a escena con claridad y sensibilidad representa un reto, especialmente entre int\u00e9rpretes j\u00f3venes y en los tiempos actuales.<\/p>\n

En \u201cDemonios blancos\u201d, dijo, las miradas, la sutileza y la expectativa de un acercamiento entre los personajes consiguen involucrar al p\u00fablico en la historia. Record\u00f3 las expresiones de la audiencia hacia los personajes y las reacciones que acompa\u00f1aron distintos momentos de la funci\u00f3n. \u201cHablar de amor a m\u00ed me parece muy esperanzador y yo se los agradezco\u201d, expres\u00f3.<\/p>\n

Hacia el final del di\u00e1logo, Leila Schmukler comparti\u00f3 que a la presentaci\u00f3n asistieron tres grupos de una secundaria donde trabaja, ubicada en Piedrabuena, en la periferia de Buenos Aires. Coment\u00f3 que probablemente, para parte de ese alumnado, \u00e9sta fuera su primera experiencia en una sala teatral como el Cervantes.<\/p>\n

La docente explic\u00f3 que en ese entorno existen problem\u00e1ticas sociales y expresiones de homofobia, por lo que valor\u00f3 la posibilidad de que sus estudiantes conocieran una obra que aborda estas experiencias. Consider\u00f3 que, adem\u00e1s del p\u00fablico del festival, j\u00f3venes de escuelas p\u00fablicas de distintos barrios podr\u00edan conservar por mucho tiempo el recuerdo de la funci\u00f3n.<\/p>\n

Para H\u00e9ctor Casta\u00f1eda Arceo, la presentaci\u00f3n permiti\u00f3 mirar el proyecto desde una nueva perspectiva, despu\u00e9s de meses concentrado en los preparativos y las responsabilidades de un viaje internacional.<\/p>\n

En entrevista, el director agradeci\u00f3 a las familias, a las personas e instituciones que apoyaron al grupo y, especialmente, a la Universidad de Colima a trav\u00e9s de la Direcci\u00f3n General de Difusi\u00f3n Cultural. Explic\u00f3 que, una vez concluida la funci\u00f3n, pudo tomar distancia de la presi\u00f3n organizativa y apreciar con mayor claridad el alcance del trabajo realizado.<\/p>\n

\u201cAhora que tomo distancia, entiendo mejor el sentido y la fuerza que tiene el proyecto, una fuerza intr\u00ednseca de un trabajo que se ha construido con mucho cari\u00f1o, con mucho esfuerzo de parte de los chicos\u201d.<\/p>\n

A\u00f1adi\u00f3 que esa percepci\u00f3n se fortaleci\u00f3 al conocer las impresiones del p\u00fablico y observar el efecto de la obra en una funci\u00f3n realizada en un teatro importante para la comunidad esc\u00e9nica argentina. \u201cEstoy al mismo tiempo aturdido, maravillado, sorprendido y agradecido\u201d, comparti\u00f3.<\/p>\n

La presentaci\u00f3n en Buenos Aires se suma al recorrido de \u201cDemonios blancos\u201d, estrenada en mayo de 2026 y ganadora del primer lugar de la categor\u00eda A, correspondiente a producciones de nivel bachillerato, del Festival Internacional de Teatro Universitario (FITU).<\/p>\n

Casta\u00f1eda adelant\u00f3 que el grupo recibi\u00f3 una invitaci\u00f3n para continuar en la cartelera de los teatros de la UNAM, derivada de ese reconocimiento, y expres\u00f3 su deseo de que el pr\u00f3ximo a\u00f1o la obra tenga m\u00e1s funciones. Previamente, tambi\u00e9n hab\u00eda manifestado su inter\u00e9s en llevarla a los bachilleratos de la Universidad de Colima.<\/p>\n

La puesta en escena cuenta con direcci\u00f3n de H\u00e9ctor Casta\u00f1eda Arceo y dramaturgia de Mart\u00edn Quetzal; dise\u00f1o del espacio esc\u00e9nico de Pedro Pazar\u00e1n T.; iluminaci\u00f3n y vestuario de Victoria Gabriela Guzm\u00e1n; ilustraciones de Christopher G\u00f3mez y coreograf\u00eda de Vivian Castrej\u00f3n. Diego Ch\u00e1vez y Jos\u00e9 Pech est\u00e1n a cargo del traspunte de video y audio, respectivamente. La producci\u00f3n y coordinaci\u00f3n corresponden a Ana Rosa Virgen Solano. El montaje es una producci\u00f3n de Ori\u00f3n en la frente, grupo de la Universidad de Colima.<\/p>\n

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